陈华绘画取范曾之法，兼具素描、造型和明暗之和谐画风，线条简括、气韵生动。在三十余年的书画创作中，以多年写生练就的绘画功力和自身的天性趣味，构建出“意在笔先，画尽意在”的艺术风格。在书法、人物、山水画领域有极高的建树。

画家以其慧心自牧，独标高帜古典唯美的追求创作出一系列古典人物长卷。代表作为《金陵十二钗》《十八罗汉图》。其仕女图作品造型精准，笔墨精湛。设色纯净，呈现出清丽宁静、不泛流俗的别致神韵。

 长卷作品《金陵十二钗》线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。画面人物体态婀娜匀称，面容端庄清丽，举止间流露着女性文雅恬静之美。她们气韵古雅，华丽奢艳，怡情于亭台轩榭之间，动作悠闲。拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、凝神。服饰飘逸洒脱，姿态优美，风致典雅，给人以舒适安静之感。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的滋润光泽，都画得肖似，彰显出作者高度的艺术技巧和概括能力。

 其山水画风格独具，笔墨结构夸张有序，各类皴法与工笔写意神奇的融合在了一起，一画一诗，诗境有陶渊明的隐逸之风，而又有李白的神奇浪漫想象，这是一种心象至美的山水意境表达，也是艺术家深厚修养的综合体现。画家手握画笔用心灵描绘，以善以禅以道以理入画，形成了独特的山水画的静美。作家是沿着山水画的创造性一路走来的,在理想主义精神与抒情气质合一中创造了天籁般的意境,构成独特的山水意象,极富个性的语言系统,并在拓展中国山水的美感疆域中显示出卓而不群的意义。

  2008年在人民大会堂展出的国画作品《江山如此多娇》，通过提纯与整合传统技法，再以接近于几何构成的取景表达出时空交错的变幻空间，以在漫天大雪中想象雪后初晴，红日映照大地的美景，极富想象力，给人以静穆、幽邃、清逸、纯净的审美意境，笔墨功力缜密、灵动、精到。这种似真似幻、理想化、情感化的心象山水，与现代人回归自然，追求唯美的心态相契合，非常适合于当代审美视觉的需要。作品设色洁净，画面结构严谨，让欣赏者至身于一个灵透而美丽的世界。

 其花卉写生作品取法徐崇嗣没骨法，多空灵之感，被喻继高大师赞誉“通体皆灵”。

 陈华书法幼承家学，少习颜柳，壮学汉隶，现主攻行书。宗宋赵佶瘦金之法，渊雅而具古韵、隽永而兼洒脱，逐渐走出了自己的书法风格、行云流水心中有笔，手中无笔、人笔合一。中国书协主席张海赞益“小桥流水赏心悦目”。书法作品曾参加当代书画名家作品展、清华大学百年校庆展、中日自咏书法展、海峡两岸书法展等。